SI设计-东瀛的桃花源―访贝聿铭的美秀美术馆-展览设计,专卖店设计

2003年秋天，应日本设计学会和日本感性工学会的邀请，我赴日出席“第六届亚洲设计国际会议”。会议刚一结束，我便慕名前往歧阜市，造访由著名建筑师贝聿铭先生设计的美秀美术馆。

美秀美术馆是由教会团体捐资兴建的私人美术馆，自1997年竣工以来，便以其精美的设计，精巧的构造，精湛的工艺，赢得了同行们以及社会各界人士的赞誉，人们对其设计津津乐道，赞不绝口。

2002年，美秀美术馆获得了由国际构造工学会颁发的“优秀构造奖”，国际构造工学会在其评语中颂扬道：“其构造技术的精巧，无论是一个小的构造部件，还是革新性的排水系统，都创造出轻松开放的气氛，它与周围的自然环境和谐在一起，具有构造美和艺术美的气质。”

整个美术馆，由北馆和南馆组成，北馆主要为常设展馆，专门展示日本的古代美术作品，间或也展出古陶器、日本画、漆器、书法和茶道艺术，南馆则以展览各国古代美术作品为主，如古埃及、古罗马、古希腊、西亚、中国等，同时也会不定期的举办特别企划展。我正好赶上了由美秀美术馆举办的企划展“2003年? 秋季特别展――日本国宝展”。

美秀美术馆位于日本歧阜市信乐町自然保护区琵琶湖的西侧，四周被秀丽的山峰和美丽的河川所环抱。这里自然条件优越，还有不少历史文化古迹，信乐町似乎成为天然美术馆的首选之地，这得天独厚的自然环境曾吸引不少投资者在此驻足，认为这儿建美术馆太理想不过了！但由于政府对自然环境保护的严格限制，使得一些投资者只好望“馆”兴叹！

贝聿铭先生初访信乐町时，也即刻被其秀丽的自然景色所吸引，激动不已！他由衷地说：“这里适合建桃花源”。但由于信乐町属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制，首先必须遵守有关的建筑法则和自然环境保护法。换句话说，就是建筑施工要以不破坏自然生态环境为前提。因为，这里是一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计中，首先要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道，不仅如此，还将美术馆建筑物的80%隐藏在地下，这样既有利于保护自然环境，又能与周围的自然环境和谐统一。由于整个建筑工程是由下而上来进行的，待主体建筑完工后，再将先前挖起的土石覆盖好，并种上与原始山林相适应的树木，由于精心的规划、精心的施工，营造出的景致，竟使美秀美术馆蕴涵着中国山水画的意境。按照贝聿铭的最初构想:“我就是要建造一个不同于设在市区的美术馆，使其成为被自然所环抱并与自然融为一体的建筑，也就是要创造一个地上的天堂！”

在谈起其设计灵感时，贝聿铭先生说源于中国古代一个美丽而动人的传说:有位渔夫划着一只小渔船，溯流而行，他独自行走了数日，也不知行了多远，也不知身在何处，便沿着一条小溪而上，突然，他眼前一亮，出现了远离尘世喧嚣的仙境乐园――桃花源。渔夫被其迷人的景色所吸引，决定扎根于此，便领着妻儿一块过起了世外桃源的生活……

走进贝聿铭打造的桃花源―美秀美术馆，我由山脚下的大门，沿坡而行，绕过一个停车场，眼前便出现一个诺大的圆形广场，它由平缓的台阶与巨大的立面墙体组成，形成一个公共空间，参观者可以在此稍作歇息，另一个半圆形的建筑为售票处和旅游工艺品商店。

尽管有免费的电瓶车送我们前往美术馆，但我还是决定步行而至，穿过了露天广场，继续向上行，徜徉在垂樱林道间，不一会儿，抬头看见一座山，山间出现一个高大的隧道口，隧道很长，而且有弯道，里面的光线虽然微弱，但却不影响游人行走。我细细察看并触摸隧道的金属模板，感觉其工艺制作十分精良，那弯曲的弧度和模板之间的衔接，精确得令人折服。

随着幽暗的隧道继续向前，不一会儿转了一个大弯，只见眼前一亮，我远远地看见阳光映照下的美术馆那深蓝色的玻璃屋顶和圆形拱门，在碧蓝的天空和绿油油的树丛衬托下，分外耀眼！她的四周被稠密的松树与枫叶簇拥着，在蓝天白云的映衬下，显现出一种温文尔雅的绅士气度。

跨出弯弯的隧道，漫步于像竖琴一般优美的、银灰色的吊桥上，心情十分舒畅！我环顾四周后，目光便停留在隧道口上的拉杆上。这些不锈钢材制作的拉杆，因拉绳的力结构不同，每个拉杆的尺寸也都不同，而且在工艺制造上精密得无懈可击。吊桥的施工质量令人叹为观止，桥面的水泥模板与桥上的不锈钢板和扶手栏杆，每个细部都一丝不苟、精益求精，细致到了无可挑剔的程度。

走在跨越两个山腰的隧道与吊桥上，耳旁不时会传来山间清泉与瀑布的响声，伴随着这天籁之声，再拾阶步入心驰神往的艺术殿堂内，如此朝圣般的美妙旅程，似乎与中国古代文人墨客向往的世外桃源心路历程，是那么的吻合！

由于大部分建筑隐匿于地下，正门的大屋顶便成为了美术馆的主体建筑，这新颖别致的造型令人耳目一新！它的设计创意或许源于日本传统的寺庙建筑形态，但可贵的是，贝聿铭勇于突破传统模式，创造性