设计资料-设计的感性品质
很长时间以来，人们生活在一个由我们自己创造的单调的产品世界里、住着差不多同样的房子、乘着差不多同样的汽车，走进差不多同样的办公室．坐在差不多同样的办公桌、椅中。然后下班又回到差不多同样摆设的家里……单调的风格化的物品包围着我们。窒息着我们，使我们变得几乎和它们一样。渐渐失去了感觉。对于这种状况。生物学家E．O?威尔逊曾说过．“现在我们已临末日。心中的声音低语着：你已经走得太远
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设计从单纯的物的意义上升为物与人的能动关联的范围、因此。如何使产品具有感性品质。正在成为现在和未来
设计毫不犹豫的研究方向。 尽管，如何将人的各种干变厅比的感觉体验定量比或如何把人的抽象心态、想象成分具体化，还是一个正在探索中的事。但有一点是可以肯定的，那就是产品必须发展“感觉上”的含义。并给产品一个“感觉上”的容量。换句话说，就是我们必须改变生产的理想，转向自然的理想。
我们存在于自然中。我们的一切需求依赖于自然。 现代主义者过去因抛弃自然而陷入困境。现在我们应找回我们在自然中的位置，与自然的变化保持一致。并学习怎样把对自然的体验作为
设计的基础。贡布里希曾说过：“艺术的历史可说是在制作万能钥匙、去打开我们那些神秘莫测的感官之锁。而那钥匙本来只由大自然自身掌握。”艺术是这样，设计则更应该从大自然手中把打开我们各个感 官之锁的钥匙接过来。 自然中和人类存在的形式中，有着无比精美微妙而又富有朝气活力的意味，与机械的人工物之间最大的区别是它的有机特性。有机特性最能使人产生移情活动。它与人作为有机体的天生倾向是相符合的。在自然形态中，至少有三个方面能给产品增添感性品质带来启发：
一、生命感
由于生命有机体维持着自身．抵抗着变异。在受到强有力的外界干扰时。奋力保存着自己的结构。必然会形成一种具有内在紧张感的外部形式；人们在这样的充满神秘效力的有机形式中，便能感受到一种有自我意识的生命和活动，这种自我活动在 种绝妙的和谐的氛围中，唤起我们的生命感，这是人对于生存的直接而又敏捷的反应；因而，在这种有机的美那里，人和世界不复对立．人们感到满足。感到幸福。寻找和创造有机形式，并不是追求那种形象的逼真。而是追求那线条和形式的优美律动。那种暗示着生命、成长和蜕变的颤动的活力。把它们用到设计的外形效果上。无疑将使产品设计更具“感觉化”。这是有别于机械时代的一种形式。机械时代的产品设计．过于崇尚几何形。排斥有机形。因而缺少激情、缺少感觉。抵制生命，使人与产品之间的异化关系、隔阂感不断加大。有机形态的运用将使这种状况得到进一步改善。
二、复杂性
大自然界中。每一个单个的物体．甚至大自然最严格的造物一一水晶体，都不是呈绝对几何状的，都稍微有点歪斜。一棵看起来笔直的树。往往是由置于树干的直线上的卵形组成的。失去了这种状况就丧失了生命。同样，我们人的脸部看似对称。其实有很多微妙的变化。 自然界其它种类的变化和复杂程度就更不用说了。 正因为如此，保罗?塞尚在引证大自然中的一切都能够归纳为圆柱体、球形和正方体的过程中。付出了巨大的痛苦。这足以说明：“几何形态。在它与自然的形状相比时。其表现的范围是极其狭窄的”。(内森?卡伯持?黑尔《艺术与自然中的抽象》)自然形态丰富的结构．多变的层面。精妙的局部过渡。以及它们的生长运动方式、声音方面的特征、平衡感觉的奇妙，传递信息时的身体语言等等无不展示出异乎寻常的丰富性和复杂性。然而，正是这些无法精确计算。不清晰、不明确的复杂方面。与人类的某些大法用语言表达的有时甚至是模棱两可的感觉有很多相似之处。因而它们具有一种让人感到更温和、更依从、更柔情的感觉。这种感觉是生动的。刺激感官的。如果在其中找到一个形式原则。一种构成方式，再把它与设计对象的个性结合起来．使能有效地防止简单的工业性思维方式的支配，给设计带来新的感性生命。
三、适应性
自然中生物的进化，总是在环境不断变化的情况下．生物为获得对生存环境的调和和适应逐步进行的。事先并没有周密的计划性或打算。 然而通过令人惊奇的合乎逻辑的结果，总是能对环境的变化表现出最充分的反应．原因是有机体的构造本身就展示了各种各样的关联。而且在每一部分中．这种构造都具备了生长和衰退的条件。它随时都可以抛弃旧功能。适
